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原題：Ｎｅｌｌａ　ｌｏｔｔａ，ｏｕｖｅｒｔｕｒｅ
邦題：序曲「戦場にて」
作曲：Ｓａｌｖａｔｏｒｅ　Ｆａｌｂｏ　Ｇｉａｎｇｒｅｃｏ
読み：サルヴァトーレ・ファルボ＝ジャングレコ（註１）
編曲：松本　　譲
読み：マツモト・ユヅル
　サルヴァトーレ・ファルボ＝ジャングレコ（１８７２～１９２７）はイタリアの作曲家で、主に吹奏楽の指揮者として活躍した。喜歌劇『王女の物語』（註２）が代表作とみられ、管弦楽曲なども遺しているが、今日では演奏されない。ただ、日本では『組曲「田園写景」』(１９１１年発表)、『序曲　ニ短調』（１９１２年発表）、『組曲「スペイン」』（１９２２年出版）といったマンドリン･ギター合奏曲が演奏されている。いずれも現代的な和声を用いたオーケストレーションが特徴となっており、当時のマンドリン･ギター合奏のレベルから大きく抜きん出ている芸術性の高い作品である。
　本作品は歌劇『フィオレッロ』（註３）の序曲（註４）で、１９０３年に「ラピーニ」社（フィレンツェ）から吹奏楽曲として出版された編曲版を松本譲（１９２８～１９９６）氏がマンドリン・ギター合奏のために編曲したものである。先にあげたマンドリン・ギター合奏曲では吹奏楽に比べてパートが少ないマンドリン・ギター合奏のハンデを補おうと和声を各パートに分散して配置しているが、本作品は吹奏楽のための編曲版であったほか、比較的初期の作品であることもあり、あまり凝ったテクニックは用いられていないように思われる（註５）。一方、前奏なしでいきなり主題からスタートする点や（註６）、第一主題の甘い旋律に後の作品と共通する作曲者の特徴が認められよう。
　また、砲弾の炸裂音や軍楽隊調のリズムをモチーフとして取り入れているが、緊迫感や悲壮感よりも華やかさを感じるのは、本格的な近代戦となった第一次世界大戦以前の作品ならではである。
（註１）故・中野二郎（１９０２～２０００）先生によると「Ｇｉａｎｇｒｅｃｏ」は「ｇｒｅｃｏ」が含まれていることで分かるように、ギリシアから移民した末裔であることを示す姓だという。
（註２）原題：Ｌａ　ｆａｖｏｌａ　ｄｅｌｌａ　ｐｒｉｎｃｉｐｅｓｓａ。あらすじや台本の作者、初演年など詳細は判明しない。
（註３）こちらも詳細については判明しない。
（註４）一般にイタリア式の序曲は急－緩－急の形式を採り、さらに歌劇の序曲では序奏やフィナーレが付く場合が多いが、それが本作品では希薄である。このため、吹奏楽版への編曲時に改変がなされた可能性が強いと推測されるが、確認できない。
（註５）しかし、マンドリン・ギター合奏への編曲では、原曲のままの調声であることも含めて相当の無理が生じている。
（註６）作曲者のマンドリン･ギター合奏曲は、序奏がきわめて短い（あるいはない）作品が多いように思われる。

原題：Ｏｕｖｅｒｔｕｒｅ　ｉｎ　ｒｅ　ｍｉｎｏｒｅ
邦題：序曲　ニ短調（註１）
作曲：Ｓａｌｖａｔｏｒｅ　Ｆａｌｂｏ　Ｇｉａｎｇｒｅｃｏ
読み：サルヴァトーレ・ファルボ＝ジャングレコ（註２）
　サルヴァトーレ・ファルボ＝ジャングレコ（１８７２～１９２７）はイタリアの作曲家で、吹奏楽の指揮を主体として活動した。喜歌劇『王女の物語』が代表作とみられ、管弦楽曲なども遺しているが、今日では演奏されない。ただ、日本では『組曲「田園写景」』（１９１１年初演）、『間奏曲』（１９１６年出版）、『組曲「スペイン」』（１９２２年初演）などの作品がマンドリン・ギター合奏の定番として好んで演奏されている。
　本作品は１９１２年にマンドリン紙（註３）「イル・プレットロ」（ミラノ）が主催した第４回作曲コンクールの序曲や創作幻想曲を対象とするＡ部門でアッリーゴ・カッペレッティ（１８７７～１９４６）が作曲した『劇的序曲』（註４）とともに第１位に選ばれた。マンドリン･ギター合奏は構成する楽器の種類が少ないことからオーケストレーションの厚みに欠ける弱点を抱えているが、吹奏楽を熟知していたファルボは各パートを細かく分割して補う手法を採った（註５）。
　真面目で物事を真剣に思い悩む性格であったと伝えられる作曲者が人間の情熱を表現する調声であるニ短調（註６）を用いて作曲したこともあり、当時のマンドリン･ギター合奏のレベルから大きく抜きん出ているばかりか、他ジャンルや現代の作品とも十分に比肩し得る芸術性の高い内容となっている（註７）。
（註１）大正時代には「ニ短調の序楽」「序楽ニ短調」といった訳があったが、音楽用語として一般的な訳を用いるべきであろう。
（註２）故・中野二郎（１９０２～２０００）先生によると「Ｇｉａｎｇｒｅｃｏ」は「ｇｒｅｃｏ」が含まれていることで分かるように、ギリシアから移民した末裔であることを示す姓だという。
（註３）出版物のスタイルとしては雑誌より新聞に近いので「マンドリン誌」とするよりも「マンドリン紙」の方が妥当であろう。
（註４）Ｏｕｖｅｒｔｕｒｅ　ｄｒａｍｍａｔｉｑｕｅ（詳細については別項の解説を参照のこと）。
（註５）ファルボが用いた和声は同時代のマンドリン音楽に比べて現代的だが、パートの分割は和声表現が第一義ではなかったように思われる。なぜなら、本作品の後に発表された『間奏曲』では主旋律のユニゾンでオーケストレーションの厚みを追求しているからである。
（註６）ニ短調を用いた作品には作曲者の代表作ともいうべき傑作が多い。例としてルートヴィッヒ・ヴァン・ベートーヴェン（１７７０～１８２７）作曲の『交響曲第９番ニ短調「合唱付き」』作品１２５番（１８２４年初演）とドミトリー・ショスタコーヴィチ（１９０６～１９７５）作曲の『交響曲第５番ニ短調「革命」』作品４７番（１９３７年初演）をあげておく。
（註７）筆者が本作品で最高の演奏と考えるのは、故・服部正（１９０８～２００８）先生が指揮した慶應義塾大学マンドリンクラブによる演奏で、現在でもその評価は変わらない（残念ながら頂戴した録音を紛失してしまい演奏年度が判明しない）。
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原題：Ｓｐａｇｎａ，ｓｕｉｔｅ　ｉｎ　４　ｔｅｍｐｉ
　　　　　Ⅰ．ｓｅｒｅｎａｔａ　ｃａｓｔｉｇｌｉａｎａ
　　　　　Ⅱ．Ⅲ．ｊｏｔａ　ｅ　ｃａｎｚｏｎｅ
　　　　　Ⅳ．ｂｏｌｅｒｏ
邦題：組曲「スペイン」（註１）
　　　　　第１楽章　カスティーリャのセレナータ
　　　　　第２楽章および第３楽章　ホタとカンツォーネ
　　　　　第４楽章　ボレロ
作曲：Ｓａｌｖａｔｏｒｅ　Ｆａｌｂｏ　Ｇｉａｎｇｒｅｃｏ
読み：サルヴァトーレ・ファルボ＝ジャングレコ（註２）
　作曲者のサルヴァトーレ・ファルボ＝ジャングレコ（１８７２～１９２７）はイタリアの作曲家で、主に吹奏楽の指揮者として活躍した。マンドリン･ギター合奏のための作品は、ほかに『組曲「田園写景」』(１９１１年発表)、『序曲　ニ短調』（１９１２年発表）、『間奏曲』（１９１６年出版）などがあり、いずれも現代的な和声を用いたオーケストレーションが特徴。ファルボの諸作品は当時のマンドリン･ギター合奏のレベルから大きく抜きん出ているばかりか、管弦楽にも劣らない芸術性を感じさせる。
　本作品の当初の表題は『小さな火花』であったが、１９２２年、イタリアのマンドリン紙（註３）「イル・プレットロ」（ミラノ）が主催した作曲コンクールに『組曲「スペイン」』と改題して応募され第１位を受賞、「ミラノ・マンドリン合奏団」に献呈された。
　ファルボのマンドリン・ギター合奏曲の到達点ともいうべき作品で、吹奏楽に比べてパートが少ないマンドリン・ギター合奏のハンデを補おうと和声を各パートに分散して配置しているため、ホタやボレロといった強烈なスペインのリズムとの両立が難しく、重音奏法など高度なテクニックが要求される。
（註１）「ｉｎ　４ｔｅｍｐｉ」は、テンポというより「４つの（民族的な）唄と舞踊」といったニュアンスが強いように思われるので、敢えて訳さなかった。
（註２）故・中野二郎（１９０２～２０００）先生によると「Ｇｉａｎｇｒｅｃｏ」は「ｇｒｅｃｏ」が含まれていることで分かるように、ギリシアから移民した末裔であることを示す姓だという。
（註３）出版物のスタイルとしては雑誌より新聞に近いので「マンドリン誌」とするよりも「マンドリン紙」の方が妥当であろう。